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聶永真/拒絕客戶改稿 否則另請高明

聶永真/拒絕客戶改稿 否則另請高明

很多人都會對設計師有一種幻想,想像著這些靠著創意及靈感工作的人,要不是有獨特品味及蒐藏的雅痞;不然可能就是日夜顛倒、不修邊幅、整日埋頭趕稿,隨時都可能消失不見去流浪的率性創意人。

設計生活 沒有夢幻

聶永真在還沒出道的時候,也曾經想像自己未來可能會成為廣告公司的文案,會幻想自己有天可能會拿出一張名片,上頭印著的是一家很棒的廣告公司,每天穿著光鮮亮麗,在充滿設計風格的大樓,邊聽著輕音樂邊優雅地工作。

但是聶永真的設計師生活一點都談不上夢幻,和優雅更是扯不上邊。每天下午1點進入工作室,就一直工作到凌晨2點多,回家看個電視以後就睡覺,就連週末也都會進工作室,只有在周末的夜晚偶爾才會與朋友聚餐或是去逛逛書店。

「因為我一直處在拖稿狀態,所以平時我不太敢去其他地方,怕又會耽誤了進度。」聶永真說,雖然外人看起來可能很辛苦,但是自己依然樂此不疲,即便現在工作早就不是單純為了賺錢生活,但是因為處在被觀看的位置,所以每隔一段時間還是希望自己能做出代表作。

「後來才知道,每個人的生活習慣及時間掌控上不同,所以我選擇過著自己最舒服最喜歡的工作方式。」聶永真笑著說,雖然有時候看到其他同學的生活,會暗自覺得怎麼人家的工作室這麼讚,但誤打誤撞成了一個自由工作者後,現在他只希望能玩得開心就好。

聶永真說,常有人以為有了自己品牌以後,下一步就是把工作室搞更大,但是自己並不喜歡改變,因為了解自己並不是一個好的領導人,所以寧願保持現在這種個人工作室狀態,每年幫自己訂出一個休息時間,想放長假就可以隨時放長假。

挑戰自己 不能砸鍋

出道8年以來,聶永真製作的唱片封面大約有200多件,書籍封面則超過250件,此外還有活動海報及文宣等工作。對他而言,成名的好處就是工作蜂擁而至,但相對的,當自己處在一定高度時,四周的人都在關注他,所以必須時時注意維持品質,不能把自己的招牌搞砸。

就像每個行業的菜鳥都會遇到的狀況,聶永真剛出道時也做過不喜歡的案子,但因為是新人比較沒辦法挑剔,加上剛出道也希望自己可以先嘗試過各種類型的案子,所以他曾做過很台的偶像團體,或是很可愛的少女歌手,很怕因為不接哪一個案子,他的設計生命就會因此改觀。

「做久了以後,自己就知道哪些東西是會讓自己做得很痛苦,所以要再接類似工作時就會多加考慮。」聶永真說,尤其是當案子排山倒海的過來時,愈來愈多客戶找上門指名合作時,就必須強迫自己要有所抉擇,因為時間和體力是固定的,這時候除了選擇自己喜歡的風格特色外,也會看看是不是具有挑戰性。

「剛入行的新人時期,只要是大牌的案子,我每個都會想要接下來,除了覺得那是一種象徵外,對未來發展應該也有幫助,這幾年則是開始會用心選擇,甚至主動指名想要和某些有感覺的對象合作。」

身為超級星光大道的忠實粉絲,聶永真陸續和包括楊宗緯、林宥嘉、蕭敬騰及倪安東製作專輯封面,目前則是最希望能幫劉明湘及樂團1976做專輯設計。

拒絕微調 盼獲尊重

「對我而言,設計很講感覺,有些設計之所以能夠成立,就是因為藝人的特性,以及給人的感覺,同樣的設計放在其他藝人身上可能沒有感覺,也可能會撐不起來。」聶永真說,以林宥嘉為例,他過去給人的印象就是沒有太多限制,也不一定非得賣臉,所以創作起來就更有發揮的空間。

聶永真曾經出過一本名為「Re: 沒有代表作」的書,「沒有代表作」有兩種可能,第一點可能是至今尚未設計出任何一件好的作品(但是應該沒人會相信);另外就是每件作品都是代表作,以至於選不出代表作。

「我交給別人的作品,不會有所謂的初稿,每件交出去的作品,都是我覺得最好的狀態,我會做到客戶的需求,但同時也希望自己的專業獲得尊重。」聶永真說,完成的作品就連微調他都很不願意,因為每件作品都是經過完整思考以後,才交出來的作品,他從來就不是抱著先交稿再討論的應付心態。

這除了是一個創作人的堅持外,也是給自己的一大挑戰,畢竟,能夠拒絕改稿,除了要有一定的知名度外,更要隨時保持在最佳狀態下,要有自信每次都可以做出好的作品,否則搞砸一次就等於是宣判死刑了。

聶永真說,改稿雖然這是創作過程中讓他最不舒服的事情,但是他不會讓這樣的事情持續太久,只要一有這樣的狀況發生,他就會選擇馬上結束,請對方另請高明,他希望能夠在自己舒服的情況下,去做每件設計工作。

聶永真/積極投石問路 讓自己成為變異種子

變異種子 與眾不同

「第一次看到自己寫的文案被印在DM上時,簡直興奮到快要瘋掉。」從此以後聶永真的名氣逐漸打開,但是他沒有因此自滿,相反的他知道自己還必須累積實力,所以他陸續參與不同的比賽,也利用網頁把自己的作品上傳,增加更多曝光的機會。

「當人們對事物都感覺習以為常,我就想證明有別的表現方式,想要讓自己成為一顆變異的種子,這會讓我感到很興奮,希望證明自己是個與眾不同的人。」這點從聶永真的大學畢業作即可看出,當多數同學都以當時最新最紅的網路多媒體作為畢業作時,聶永真卻堅持要以圖文書作為畢業製作。

「網路多媒體的作品最多就是放在網路上,我覺得不會有太多人注意,所以我決定要以一本書作為畢業製作,以自己的文案及平面設計能力,讓這本書可以擺在書架上被人閱讀。」聶永真說,當時先以手工把書完成後,然後把樣品送去給出版社看。

聶永真只要有靈感的時候,就會馬上記錄在隨身的筆記本上。圖/聶永真提供
聶永真說,他很慶幸自己選擇了不同的路,他也覺得自己做了對的決定,因為書上不論是設計或是文案,都印上了「聶永真」三個字,雖然當時的銷售數字普通,卻為他開啟了設計的大門,很多人都是先買了這本書後,透過作品開始認識聶永真。

「你想要做你喜歡的東西,就一定要積極投石問路,要表達出你對這份工作的熱情,當然除了積極以外,你的東西還是要夠棒,才能夠被人注意。」聶永真說,除了設計好作品外,也要懂得行銷自己。

 

聶永真 孤獨登「封」

有著一張娃娃臉的聶永真,

是近年來業界最火紅的設計師,

今年才34歲的他,在設計領域已經擁有一定的高度及專業肯定,

包括五月天、張惠妹、王力宏、蔡依林及周杰倫等大牌歌手的專輯封面,

都可以看到聶永真的創作。

除了獲得唱片公司及大牌歌手欽點外,

聶永真去年以林宥嘉的「感官 世界」專輯,

獲得金曲獎首次增設的最佳專輯包裝獎及德國iF設計獎,

最近又以林宥嘉的「美妙生活」專輯拿下2011德國紅點傳達設計獎。

聶永真的工作檯,據說總是保持著堆滿東西的狀態。
循著地址,走進視覺設計師聶永真藏身在民宅裡的永真急制工作室,沒有助理、沒有秘書,前來應門的就是聶永真本人,穿著簡單的T恤短褲,沒有因為要接受專訪而精心打扮,沒有一點紅牌設計師的派頭,反而像個大男孩般的自然直接。

不到20坪的工作室空間,沒有獨特的擺設,一張大型工作桌是最重要的家具,放眼所及,到處都堆滿了專輯及書籍刊物,就在這個顯得些許雜亂的小房間裡,聶永真不只是完成很棒的設計作品,而且還過著自己感到滿意且好玩的生活。

求學生涯 迂迴前進

「其實我真的完成沒有想過有一天我會成為設計師。」聶永真說,自己從小對美術很有興趣,喜歡塗塗畫畫,高中念機械製圖,所以後來就和很多同學一樣,去考了工業相關科系,最後考上北科大的工業設計,但真正進去以後,卻遇到了很大的挫敗。

「大一大二很強調模型實作的課程,有些人天生就對模型很有概念,但我的模型就怎麼做都很爛,自信也因此嚴重受挫。學期末要進行成果發表,我的作品和其他同學比較起來就像一團爛泥,但是作品的說明板卻做得相當完美,從那時候開始我就在想,自己好像比較適合走平面。」

「那時候已經唸到大二了,要畢業應該也沒有問題,但是我心裡想,與其利用課餘時間做自己喜歡的繪畫設計,為何不讓真正喜歡的事情進入自己的生活?」在經過考慮之後,在工設系遭受到挫折的聶永真決定重考,1年之後,聶永真以榜首之姿考上台科大商業設計系,雖然繞了點路,但也讓他更加堅定了自己的方向。

有感於自己已經浪費了一些時間,加上之前該玩的也都玩過了,聶永真到了台科大以後,大半的時間都泡在學校的工作室,也在機緣之下報名了第一屆誠品創意文案比賽。當時才大二的他一舉獲獎,搖身一變,成為誠品的特約文案,接到人生第一份工作。

 

聶永真/「如果哪天被後浪幹掉了,我就會退休」
周董專輯 興奮猶在

要問做過上百張專輯封面的聶永真,那一張專輯讓他最興奮,本來以為他會思考很久,沒想到他幾乎就像是直覺反應般,直接說出了周杰倫的「葉惠美」專輯,言談之中好像還看得出當初的興奮之情。

「接到周杰倫的案子時,真的很讓人興奮,因為他的前三張專輯已經把他推到台灣流行音樂的最頂端,對於一個才出道兩三年的新人設計師而言,能夠接到這樣的案子,就連晚上睡覺都會忍不住偷笑。」聶永真說,並不是因為周杰倫是大牌才感到興奮,而是因為周杰倫等同於一個重要的時代印記,所以能和他合作,真的很有意義。

「感官 世界」專輯曾獲得金曲獎首次增辦的專輯包裝獎,就是出自聶永真的手筆。
談到印象最深刻的作品,聶永真說,林宥嘉的「感官 世界」是他設計生涯的一個新的起點,除了是因為拿到首次增辦的金曲獎專輯包裝獎外,也是第一次遇到由設計師主導的案子。從一開始的構思就是由設計師主導,這在台灣唱片市場算是另類,但確實也讓他玩得很開心。

聶永真說,通常接到一個案子,業界常見的模式通常是以企劃宣傳主導,設計師在得到這次唱片的企劃方向後,依照唱片公司需求設計出適合封面;近年他和華研唱片的合作,則是嘗試了不同於業界常見的作法,改以設計師作為主導,包括林宥嘉、田馥甄及倪安東,都是由他做一開始的構想。

聶永真以林宥嘉「美妙生活」專輯拿到了德國紅點傳達設計獎。
「這種作法會很有挑戰性,但是如果每一個案子都這麼做,可能就忙不過來了。」聶永真笑著說,也不是每一個歌手都適合這種作法,但是以設計師主導的案子,做完之後真的會很爽。

就愛驚艷 熱情不滅

聶永真說,也許是去年開始金曲獎設置了專輯包裝獎,他觀察到有7成的唱片包裝都走花稍的路線,大多都是過度包裝來展露技法,卻沒有抓到歌手的特性及唱片傳達的精神。他希望能夠透過自己的作品,傳達出唱片不止是唱片,而是有意涵的東西,但是包裝絕對不能超過唱片或是書籍本身。

「不要以為做得很誇張就是一個好的包裝。」聶永真說,今年獲得金曲最佳專輯包裝獎的作品其實就給那些過度包裝的專輯打了一個耳光,沒有刻意炫技,而是透過優異的平面美術設計讓人驚艷,即便同樣入圍的聶永真最後沒有獲獎,他也很心服口服。聶永真說,如果讓過度包裝的專輯得獎,他才會對金曲獎感到失望。

出道不到10年,就完成了許多設計人追求的案子或成就,很多人紅了以後就開始會想做更多事情,或是出周邊商品,但是對於聶永真而言,對於未來卻沒有任何計劃,因為他認為計劃永遠趕不上變化,很多事情都是要真正遇到以後,才會真正去用心思考的。

聶永真說,但唯獨設計這件事情,對他而言,是可以做一輩子的事情。

「如果哪天我沒有靈感,被後浪幹掉了,我就會退休了。」聶永真說,但是在自己還有力氣還有熱情的時候,就還要繼續玩下去。

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